CLASSIFICAÇÃO DAS VOZES

                 

                                

As vozes humanas se  classificam de seguinte maneiras:quando á idade infantis e adultas .
Quando ao sexo :feminina e masculinas.

As vozes     das crianças não apresentam, do ponto de vista musical ,uma diferença sensível  no que diz respeito ao sexo .Por isso ,tanto as vozes de meninas, como as de meninos são agrupadas sob a denominação unica de vozes infantis sua tessitura é normalmente ,a seguinte:

                                            
As vozes adultas se  dividem em femininas e masculinas. de acordo com certas diferenças de timbre e tessitura, as vozes femininas e masculinas se subdividem, respectivamente em três tipos básicos


             

Vozes femininas	Soprano	Mais aguda
	Meio-soprano ou “mezo-soprano”	Intermediária
	Contralto	Mais grave
Vozes masculinas	Tenor	Mais aguda
	Barítono	Intermediária
	Baixo	Mais grave

o quadro completo das vozes é ,pois o seguintes

Vozes	Infantis	Femininas	Sopraninos
			Contraltinos
		Masculinas	Tenorinos
			Contraltinos
	Adultas	Femininas	Soprano
			Meio-soprano
			Contralto
		Masculinas	Tenor
			Barítono
			Baixo

Cada tipo de voz tem uma tessitura própria por ex: o soprano canta, normalmente, qualquer nota compreendida entre estas duas:

                                               

As notas de tessitura , no entanto, não são todas cantadas com a mesma facilidade.Há um certo número de notas , geralmente dentro do limite uma oitava, que a voz pode emitir mais comodamente e que constituem o seu registro médio Por ex: o soprano entoa, normalmente , qualquer  nota do dó ao sol, mas canta com mais facilidade as que se situam em registro medio que é este

                                                  

                                        

A tessitura e o registro médio das vozes adultas são os seguintes :

                 

Voz	Tessitura	Registro médio
Soprano

Meio-soprano

Contralto

Tenor

Barítono

Baixo

Observação: memoriza-se facilmente o quadro acima lembrando o seguinte:

1) A tessitura de cada voz abrange uma oitava+ uma quinta:

2) A tessitura do meio-soprano começa uma terça abaixo da vozes feminina uma oitava abaixo.

Basta ,pois saber a tessitura do sopranos para lembrar das outras.

O cantor que aplica mais ao estudo da técnica vocal pode ampliar sua tessitura ex:

  até   

A ópera  subdivide ainda mais as vozes , subdivisão essa que se refere mais ao carater das vozes do que á sua tessitura .

Assim ,um tenor , cuja voz presta mais á interpretação de trechos de índole lirica  é um tenor lirico: outro ,cuja voz é mais adaptável  á interpretação de trechos dramáticos ,é um tenor dramático .

As mais frequentes dessas subdivisões   de origem  operística são as seguintes:

                          

Soprano	Ligeiro, Lírico, Dramático
Tenor	Lírico, Dramático
Baixo	Cantante, Bufo(cômico), Profundo

Antigamente , cada tipo de voz usava uma clave própria , a fim de  que sua tessitura se enquadrasse nos limites do pentagrama ,o que evitava o emprego de linhas suplementares  .

Hoje em dia usam-se apenas as claves de sol na 2º linha para as vozes feminina e de fá em  4º linhas para o baritono e o baixo .

A clave de sol é usada também para o tenor, mas, então, a nota contada soa uma oitava abaixo da nota escrita ex:   

                 

   moderado

                                                 

Obs: As vezes a clave de sol do tenor é escrita assim 

  ou       

Da -se o nome de coro a um agrupamento de vozes.

O coro é feminino ,masculino,misto ou infantil .

O coro mosto é o mais comuns e geralmente, se apresenta a quatro vozes soprano, contralto, tenor e baixo.

Obs: é costume não utilizar as vozes medias (meio soprano e barítono  no corpo misto , a fim de se obter maio diferenciação  de timbre entre as vozes .

Coro ``a  capella é aquele que não tem acompanhamento instrumental .

Solista é o cantor interpreta individualmente (sozinho ,ou acompanhado por vozes secundarias ou por instrumentos) o agrupamento de dois ou mais solista se chama , respectivamente : duetos (ou duo) terceto (ou trio) quarteto , quinteto, sexteto, etc.

Ao respirar   onde não há indicação de pausa, o cantor é obrigado a interromper  ligeiramente a emissão

, o que produz naturalmente , uma pequena pausa As vezes o compositor indica os pontos onde deve ser efetuada a repiração por um deste sinas   

                            

Convém lembrar , então que a pequena pausa produzida pela respiração deve ser sempre tirada da nota anterior , nunca da seguinte : 

     certo         

errado 

.

Ornamento

Dá-se o nome de ornamento a uma ou mais notas acessórias, que  se agregam a uma nota  de melodia ou do acompanhamento .
A nota a que se agrega o ornamento se chama nota real .

   

                        


A duração da  nota ornamental  é incluida na da nota real.

                     
                      . 

                         
os ornamentos são indicados por notas de tipo pequeno ou por sinais especiais
                                   
                           
                              
Os ornamentos eram muitos numerosos na música dos séculos XVII e XVIII principalmente na música escrita para cravo. uma vez que este instrumento não dispõe de recurso para prolongar o som (como faz o pedal direito no piano) procurava-se prolongar algumas notas reais por meio de ornamentos .Estes eram de diversos tipos e as regras para executá-las eram complicadas variando segundo e época e o compositor
A música contemporânea emprega poucos ornamentos e quando o faz prefere dar-lhe uma notação mais precisa  em vez de representá-lo  por notas de tipo pequeno ou por sinais .
Tendo em conta pois a extrema confusão reina mente sobre os vários ornamento   clássicos , cuja explanação ultrapassaria a finalidade deste compendio limitamo-nos a expor , a seguir os ornamento mais comuns e a maneira de executá -los  .

Escalas Exóticas

Em alguns folclores, entram-se melodias construídas sobre escalas diferentes das usadas pelas músicas eruditas ocidental (X). as principais são:a cigana a penta fônica , a hexafônica e de tons inteiros .
A escala cigana tem esse nome por ser usadas ás vezes ,pelos ciganos podem considerá-la como sendo a escala menor harmônica  com o IV grau elevado de um semitons

Harmônica sol menor :

 

Escala cigana

                      

Escala penta fônica: 
                                             
                                                                        ou
                                                           
                                             
                                                                          ou                                                                                              
                                            
É assim chamada por conter cinco notas encontra-se  em diversos folclores:chinês , japonês , escocês, inca, brasileiro etc

Escala hexafônica  :

encontra por ex: no folclore americano de origem africana um exemplo do folclore brasileiro .
A exemplo da pentafônica, recebe essa denominação por ser composta por seis notas.

                                              
           
                             


                                                           ou
                   

                               


       
É muito comum no folclore americano de origem africana.

Escala de tons inteiros: É uma modalidade da hexafônica, com a particularidade de só possuir tons inteiros.


                           
                                                         ou
                          

DEFINIÇÕES

Modo Dórico: é aquela em que os semitons se acham entre os graus II-III E VI-VII.

Modo Frígio : é aquele em que os semitons se acham entre os graus  I-II-e V -VI.

Modo Lídio : é aquele em os semitons se  acham entre os graus IV- V e VII-VIII.

Modo Mixolídio  é aquele em os semitons se acham entre os graus III-IV VI- VII.

Modo Eólio:  é aquele em que se acham entre os graus II-III-V-VI.

Modo Jônio : é aquele em que os semitons se acham entre os graus III-I V e  VII VIII..

MODOS

modo é a maneira como os tons e semi tons se distribuem entre os graus de escala.

Tomando -se por tônica cada uma das sete notas, a partir do ré ré;mi,fá, lá si, dó  e usando-se apenas notas naturais constroem-se sete escalas , cada uma das quais pertence a um modo diferente.

                                             MODO DÓ RICO

MODO  FRÍGIDO

 

LÍDIO 

MIXOLÍDIO

EÓLIO 

LÓ CRIO

JÔNIO

1º grau de um modo é sua final , ou tônica.

Os modos têm nomes gregos porque  se julgava que correspondiam aos antigos modos da gerecia pesquisas mais recentes  revelaram , porém que os modos gregos começavam em notas diferentes das dos homônimos eclesiásticos .Além disso, os gregos consideravam a escalas no sentidos descendente

o modo dórico por ex: vai de mi a mi (descendente mente)o frígio de ré a ré (descendente mente) etc.

os modos eram usados pela música litúrgicas da idade media por isso são chamados modos litúrgicos , ou modos eclesiástico 

.

Recebem também o nome de modo gregoriano , por ter sido os papa grego rio I quem no século VI organizou a música com os nomes de modo maior (jônio) e modo menor(eólio).

Os outros modos(dó rico, frígio , lídio e mixolídio) foram esquecidos pela música erudita, mas continuaram a existir no folclore de muitos países .

Alguns compositores eruditos contemporâneos  empregam-nos sistematicamente .

O modo lócrio foi introduzido pelos teóricos e parece nunca ter sido usados na pratica  o que justifica o fato de não ser levado em conta ao se considerem os modos estes portanto , são tidos em números de seis .

Para se facilitar o entendimento do modo maior , costuma-se apresentar , como escala modelo, a de dó , por ser a de mais fácil compreensão ,uma vez que todas as suas notas são naturais .pela mesma razão usa-se a escala que vai de ré a ré como modelo do modo dórico a que vai de mi a mi como modelo do modo frígio e assim por diante , cada uma dessas escalas só contem notas naturais entretanto , assim como o modo maior pode ter por tônica qualquer nota natural ou acidentada os outros modos podem também se iniciar em qualquer nota , desde que é claro ,seja respeitada a posição dos tons e semitons que lhe é própria.

qualquer modo eclésia tico servir de base a construção de uma melodia assim como acontecem com os modos maior e menor .

obs: Não damos ex: do modo jônio porque este não é outra coisa senão o comuníssimo modo maior.

damos entretanto um ex: do modo  eólio porque embora ele constitua a origem do fresquíssimo modo menor , só coincide com a escala natural deste último ora a escala menor natural e relativamente pouco usada uma vez que se dá preferência a harmônica e a melódica